宣传口号为“多一人观影，少一人受骗”的《孤注一掷》，将近年大热的社会新闻——境外诈骗作为题材，迄今已斩获30亿票房。猫眼对其的票房预测为38.26亿，有望赶超目前的暑期档冠军《消失的她》。

强劲的票房背后，是切中痛点的选题。境外电信诈骗成本低、利润高、追回可能性小，在全球各地都是高发犯罪，尤其是金三角地区。

(资料图片)

然而，大众对于电信诈骗的认知，大多只停留在手机收到的链接短信、网页上跳出的荷官照片、派出所张贴的反诈海报……至于诈骗的犯罪原理、据点的真实样貌，观众是陌生的。

在这种情况下，演员的演技就成为进入“据点”的敲门砖，最大程度上影响着观众的情绪和代入感。

多面化反派

陆秉坤-王传君/饰 安俊才-孙阳/饰

“XXX不像演的，建议严查”，这应该是对一个反派演员的最高褒奖。

王传君在电影中饰演的陆秉坤，是缅甸诈骗集团的头目。在电影上映前，王传君拜佛和喊口号的片段，便已经成为短视频平台的爆火内容。

先杀人，后拜佛

陆秉坤拜佛的片段，成功之处就在于反差感。在拜佛前，王传君先轻描淡写地做了“杀人”的手势，随即转身，虔诚地双手合十，闭目拜佛。隔着百叶窗，观众可以看到王传君在做手势时面无表情，似乎与喝茶吃饭没什么两样。

这里可以有很多种解读，拜佛有可能是为了感谢上苍，让他又赚到了一笔钱；也可能是他在赎罪，为死去的冤魂超度，不知道拜的是佛还是贪欲。

“杀人”与“拜佛”在世俗中完全相反的两件事，却被同时呈现在银幕之上。面若观音，心有蛇蝎，这恰是反派头目的伪装性和多面性。

口号洗脑大会

诈骗集团晨会喊口号，更反映出陆秉坤对下属的看法。进入团伙的第一件事就是洗脑，而作为头目，陆秉坤是非常专业的。

他并没有把下属放在平等地位，而是始终以一种轻蔑、嗤笑的态度，居高临下地审视他人，将他们视作蝼蚁。陆秉坤用口号、用假面来压榨和诱导下属，直到逼迫他们与犯罪集团彻底融为一体。

“秃鹫”

王传君自述，他在扮演陆秉坤时，对标的生物是“秃鹫”。秃鹫是体积最大的猛禽之一，从体态来说，它的头向前伸，脖子裸露，下半身则是膨胀的。秃鹫食腐，气质阴毒凶狠，观察力敏锐。

表演时，王传君刻意让自己的头保持着前伸的状态。每次结束工作之后，他往往会选择喝啤酒，这样肚子就能够大起来。陆秉坤始终保持在警醒的巡视当中，所有犯罪团伙的“下属”，以及远端的受害人，都是陆秉坤“食腐”的猎物。

然而，纯反面的角色缺乏真实感。当陆秉坤展现出温情时，便不再是脸谱化的恶人，而变得多面、复杂化。他是诈骗团伙的头目，但同时也是一个父亲。在女儿面前，陆秉坤将自己伪装成慈爱、善良的爸爸；在影片结尾，他哀求潘生把自己的女儿带走。

多面化的反派设定，对于演员是一种帮助，帮助他从不同侧面去展现人物，变得更加丰满和真实。

不完美受害人

潘生-张艺兴/饰 梁安娜-金晨/饰

对于新生代演员而言，诈骗窝点离真实生活很远，理解角色绝非易事。

潘生和梁安娜都完成了由“被害”到“加害”的转变，成为了“不完美受害人”。人物越是立体，就越需要共情与演技。

潘生/张艺兴

潘生在洗手间里，从马桶中掏出求救纸条，塞进嘴里吃下。值得注意的是，这里是真纸，而非可食用的道具纸（道具纸会掉色，拍摄效果差）。

张艺兴从马桶里把纸捞出来之后，用手揉搓了两下，这是一种犹豫，非常符合人正常的生理反应。从马桶里捞东西吃，对于普通人的生理是一个很大的挑战，尤其是原本属于高知高薪阶层的潘生。

梁安娜/金晨

在影片后半段安娜逃出生天时，无比狼狈，充满了对于周遭世界、甚至警察的恐惧。

安娜曾经有过报警的经历，但当地警察与诈骗团伙沆瀣一气，她又被抓了回去，并再次遭受虐待。

这是典型的创伤后应激障碍（PTSD），即便此时她离模特光环、荷官美貌都相去甚远，但恐惧是真的，自由也是真的。

假定性表演

不过，在表演过程中，也需要注意敬业与爱惜身体之间的关系。过多的真打、真吃、真虐待，对于演员也是一种消耗。

演员本身就是艺术创作的工具，对其的保护是必要的。除了真实体验之外，新生代演员也应该不断磨砺演技，逐渐具备在充分的假定性之下，提供真实表演的能力。

电影是一种提炼过后的真实，表演则是一种克制之后的呈现。恰是这种克制，成为最大的张力所在。

高级的反派角色，是用外表的伪善，来掩饰内心的阴毒。黑白之间产生了对比，因此产生了真实的张力。如果内心凶残，外表也是凶神恶煞，全黑的人物就变得符号化、扁平化，艺术魅力大打折扣。

受害人同样会反过来做坏事，不完美的行为却是在反映人性。如果受害人总是全真全善，就成了弄虚作假的样板剧本。

每位演员在表演过程中，都尽可能精准、克制地把控角色，那么当这些表演放在一起，就变成了一场和谐的交响。